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专题报道  
欣赏 | 赖少其:最后的山水画大师

 赖少其的衰年变法,使他的“精神”觅到了遥远与玄秘的中国画“精神”的渊层。山水画哪里有卖

 
因他让我们忽然反省中国山水画坛的狼藉一片,茫然里透出苍白成为当下画坛的现实处境。
 
那种所谓的民族狭隘主义打着捍卫传统的幌子,可怜地抵制其它异域文明的文化资源,其实是一种蒙昧的遗绪。
 
 
 
登蓬莱68cm×68cm由中返西、由西及中,中西融汇,深识中国“墨”理与直入书道堂奥又于西画印象派悟得“色彩灿烂”,让艺术最终映射出艺术家的智慧妙心,赖少其的伟大之处即在于此。
 
中国画的精神在于混沌“道心”与幽奥“诗性”,笔墨精神的传达端赖艺术家的澄明心性,唯有无染无拘的灵慧妙心方能“因心造境”“得大自在”而“同造化之妙,齐造化之功”。
 
 
 
黄山
 
121cm×58cm
 
1984年
 
赖少其的衰年“病笔”幻化出的一片灿烂正是他光明心性的映射。
 
 
 
从纯粹的视觉审美角度看,赖少其绝对的灿然异出,那种苍茫混沌,逸笔率性里隐透出孤绝的灿烂之美,令人触目惊心。
 
自黄宾虹以来,再没有如此深透、奇异、渊厚的山水造境了,他的每一个笔触都似通灵般的朴率任性,如“风行水上,自然成纹”般天趣盎然。
 
“黄宾虹”在当下大红大紫,知道与不知道的都以谈“黄”而成为某种水平或教养的标识,谈来谈去云里雾里,“黄”便成为一种“泡沫”,真正能识得真面目者寥寥无几。
 
 
 
幽林隐居
 
96cm×61cm
 
1986
 
什么“浑厚华滋”之类亦便成为一种廉价的词语风行天下。实事上,真正标榜或取法“黄”者;深识深知而独辟新径者几近于无。
 
那些得到些皮毛的潦潦草草看似潇洒的涂抹笔迹大行其道,这似乎都成为黄宾虹给予画坛的反面素材。
 
可见真正的伟大画家黄宾虹并非人们可轻而易举亲近的。
 
 
 
79cm×71cm
 
1989
 
窃以为当下山水画坛,取法“黄”者,左冲右突,全军覆没,无一生还。因而大谈“黄”氏伟大者,也许根本就不认识“黄宾虹”,成为时髦的“黄”可能被一窝风似的跟屁虫们搞俗了。
 
因为懂得他的可能再不敢谈他了,他的渊然而深的艺术造境需要我们心灵静默的谛听,而不是凑热闹似的喧哗。
 
如果说有识得“黄”氏神邃的艺术家,那么我以为唯赖少其先生。
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