赖少其的衰年变法，使他的“精神”觅到了遥远与玄秘的中国画“精神”的渊层。山水画哪里有卖
因他让我们忽然反省中国山水画坛的狼藉一片，茫然里透出苍白成为当下画坛的现实处境。
那种所谓的民族狭隘主义打着捍卫传统的幌子，可怜地抵制其它异域文明的文化资源，其实是一种蒙昧的遗绪。
登蓬莱68cm×68cm由中返西、由西及中，中西融汇，深识中国“墨”理与直入书道堂奥又于西画印象派悟得“色彩灿烂”，让艺术最终映射出艺术家的智慧妙心，赖少其的伟大之处即在于此。
中国画的精神在于混沌“道心”与幽奥“诗性”，笔墨精神的传达端赖艺术家的澄明心性，唯有无染无拘的灵慧妙心方能“因心造境”“得大自在”而“同造化之妙，齐造化之功”。
黄山
121cm×58cm
1984年
赖少其的衰年“病笔”幻化出的一片灿烂正是他光明心性的映射。
从纯粹的视觉审美角度看，赖少其绝对的灿然异出，那种苍茫混沌，逸笔率性里隐透出孤绝的灿烂之美，令人触目惊心。
自黄宾虹以来，再没有如此深透、奇异、渊厚的山水造境了，他的每一个笔触都似通灵般的朴率任性，如“风行水上，自然成纹”般天趣盎然。
“黄宾虹”在当下大红大紫，知道与不知道的都以谈“黄”而成为某种水平或教养的标识，谈来谈去云里雾里，“黄”便成为一种“泡沫”，真正能识得真面目者寥寥无几。
幽林隐居
96cm×61cm
1986
什么“浑厚华滋”之类亦便成为一种廉价的词语风行天下。实事上，真正标榜或取法“黄”者；深识深知而独辟新径者几近于无。
那些得到些皮毛的潦潦草草看似潇洒的涂抹笔迹大行其道，这似乎都成为黄宾虹给予画坛的反面素材。
可见真正的伟大画家黄宾虹并非人们可轻而易举亲近的。
79cm×71cm
1989
窃以为当下山水画坛，取法“黄”者，左冲右突，全军覆没，无一生还。因而大谈“黄”氏伟大者，也许根本就不认识“黄宾虹”，成为时髦的“黄”可能被一窝风似的跟屁虫们搞俗了。
因为懂得他的可能再不敢谈他了，他的渊然而深的艺术造境需要我们心灵静默的谛听，而不是凑热闹似的喧哗。
如果说有识得“黄”氏神邃的艺术家，那么我以为唯赖少其先生。
